ブーツィの「ンペッ、ンペッ」に踊り狂った日 — Katsuhiko Sakaguchi

80年代後半、ストーンズ界隈に感じた行き詰まり

ストーンズの「ダーティー・ワーク」、ミック・ジャガーのソロ。悔しいけど私には満足できるものではなかった80年代後半のストーンズ界隈。そういえばこの時期はPファンク、プリンスにハマっていて、ロックに刺激を感じることはなかったなぁ…。

そんな時に出会ったアルバムがこの「トーク・イズ・チープ」。キース・リチャーズの初めてのソロアルバムだった。永年のストーンズファンとしては、期待感薄くても聴き逃すわけにはいかない。ということでアナログLP（輸入盤）を購入。

A面1曲目に針を落とす — まさかのどファンク

「あ、オレのソロね！」って感じのデカ顔ジャケもなかなかいいなと思いつつ、まずはA面1曲目に針を落とす。

ええぇー！どファンクかい！しかも聴き覚えのある「ンペッ、ンペッ」ブーツィらしきベースが。さっそくメンバーを見てみると、ブーツィのみならず、バーニー・ウォーレル、メイシオ・パーカーまでいるではないか！

Pファンクにハマっていた私は歓喜して踊り狂うしかなかったな。

キースの人脈におそれいったのと、気に入った音楽はどこかで繋がってくるもんだと感心した。

この曲「ビッグ・イナフ」、ドラムはシンプルなれど、ファンクの手練れが生み出すグルーヴとそれに乗っかるキースのギターカッティング！大いに満足！

A面の展開 — R&R、ソウル、レゲエ

続くA面2曲目、真骨頂ギターリフで始まるR&R「テイク・イット・ソー・ハード」。この曲に限らず、アルバム全体に感じることだけど、ほとんどフィルインなしのタイトなドラムと、リブァーヴ感なしのギターがつくる音像はまさに骨太。

A面3、4もR&Rでノったところで「メイク・ノー・ミステイク」サラ・ダッシュのヴォーカルとメンフィスホーンズのホーンがグッとくるソウルフルな曲。バーニー・ウォーレルのオルガンソロが涙もの…いい…。

A面最後はレゲエ調。「ユー・ドント・ムーヴ・ミー」（お前に心は動かない）は、ミックのことを歌ったものだとキース自伝「ライフ」にあった。

B面 — ポップな R&R からロールするグルーヴへ

B面ものっけからR&R全開。「ハウ・アイ・ウィッシュ」は、次のストーンズのアルバム「スティール・ホイールズ」に繋がるポップなR&R。

しっとりシブいB面4曲目「ロックド・アウェイ」の後半で聴けるリズムとメロディが絶妙に絡まるギター。地味だけど絶対の聴きどころだな。

B面締めは、またもちょいファンキーかつロールする1曲。これはギター弾きまくり、リズム感に圧倒されまくり！

キース流への昇華、そしてグルーヴの正体

ストーンズ本体の行き詰まり感、ミック・ジャガーへの不信感のなかで、キースがこの時やりたかった音楽を豪快にぶつけたと思われる。R&R、レゲエ、ソウル、ファンク…を見事にキース流R&Rに昇華する。

グルーヴって音が抜けた間（ま）が作りだすのだね。

1枚を通して聴いてみるとそれがよくわかる。間違いなく私が愛聴するアルバムの1枚である。

（さかやん1962）

編集後記

坂口さん — 「さかやん1962」は、私（ナミオ）がかつてカタログハウスという会社に在籍していた時の同僚で、そして何より、青い時代の大事な音楽仲間だ。今でも、何度か一緒にスタジオでも遊んだ。今はすっかりお偉いさんになってしまったけれど、原稿から聴こえてくる熱量はあの頃のままだ。

THE BOOTS のギター弾きとして「イカすバンド天国」で17代イカ天キングに輝いた彼が、80年代後半に「トーク・イズ・チープ」に出会って歓喜した時間 — その瞬間が、この文章の中に鮮明に生きている。A面1曲目に針を落とした瞬間の「ええぇー！どファンクかい！」という叫び。ブーツィ・コリンズ、バーニー・ウォーレル、メイシオ・パーカー… Pファンクに夢中になっていた彼が、キースのソロアルバムの中にその人脈を発見する。好きな音楽はどこかで必ず繋がっている — これは Album Sweet が届けたい体験そのものだ。

「グルーヴは音が抜けた間（ま）が作りだす」— 実際にギターを弾いてきた人にしか書けない結語。坂口さん、いい原稿をありがとう。また、スタジオで会おう。