부츠의 "음펫, 음펫"에 춤을 춘 날 — Katsuhiko Sakaguchi

80년대 후반, 스톤스 주변에서 느낀 막막함

스톤스의 "더티 워크", 믹 재거의 솔로. 안타깝지만 내게는 만족스럽지 않았던 80년대 후반의 스톤스 주변. 그러고 보니 이 시기는 P펑크, 프린스에 빠져 있어서, 록에서 자극을 느끼는 일은 없었지….

그런 때 만난 앨범이 이 "토크 이즈 칩"이었다. 키스 리차즈의 첫 번째 솔로 앨범이었다. 오래된 스톤스 팬으로서는 기대감이 적어도 들어보지 않을 수 없었다. 그래서 아날로그 LP(수입반)를 구매했다.

A면 1곡째에 바늘을 떨어뜨리다 — 설마 완전 펑크

"아, 내 솔로야!"라는 느낌의 큰 얼굴 재킷도 꽤 괜찮다고 생각하며, 우선 A면 1곡째에 바늘을 떨어뜨렸다.

어엇?! 완전 펑크네! 게다가 들어본 적 있는 "음펫, 음펫" 부츠 같은 베이스가. 얼른 멤버를 보니, 부츠뿐만 아니라 버니 워렐, 메이시오 파커까지 있지 않은가!

P펑크에 빠져 있던 나는 환호하며 춤을 추는 수밖에 없었다.

키스의 인맥에 감탄했고, 좋아하는 음악은 어디선가 연결되는 거구나 하고 감심했다.

이 곡 "빅 이너프", 드럼은 심플하지만, 펑크의 고수들이 만들어내는 그루브와 거기에 올라타는 키스의 기타 커팅! 대만족!

A면의 전개 — R&R, 소울, 레게

이어지는 A면 2곡째, 본령 기타 리프로 시작하는 R&R "테이크 잇 소 하드". 이 곡에 한하지 않고, 앨범 전체에서 느끼는 것이지만, 거의 필인 없는 타이트한 드럼과, 리버브감 없는 기타가 만드는 음상은 정말로 굵직하다.

A면 3, 4도 R&R로 달아올랐을 때 "메이크 노 미스테이크" 사라 대시의 보컬과 멤피스 혼스의 혼이 그룻 오는 소울풀한 곡. 버니 워렐의 오르간 솔로가 눈물 나게 좋다….

A면 마지막은 레게 조. "유 돈트 무브 미"(네가 내 마음을 움직이지 않아)는 믹에 대해 노래한 것이라고 키스 자서전 "라이프"에 있었다.

B면 — 팝한 R&R에서 롤링하는 그루브로

B면도 처음부터 R&R 전개. "하우 아이 위시"는 다음 스톤스 앨범 "스틸 휠즈"로 이어지는 팝한 R&R.

차분하고 시브한 B면 4곡째 "록드 어웨이" 후반에서 들을 수 있는 리듬과 멜로디가 절묘하게 얽히는 기타. 소박하지만 절대적인 들을 거리다.

B면 마무리는 또 다시 약간 펑키하면서 롤링하는 1곡. 이건 기타 연주가 대단하고, 리듬감에 압도당한다!

키스 유로 승화, 그리고 그루브의 정체

스톤스 본체의 막막함, 믹 재거에 대한 불신감 속에서, 키스가 이때 하고 싶었던 음악을 호쾌하게 부딪혔다고 생각된다. R&R, 레게, 소울, 펑크…를 멋지게 키스 유 R&R로 승화시킨다.

그루브는 소리가 빠진 간(間)이 만들어내는구나.

1장을 통해 들어보면 그것을 잘 알 수 있다. 틀림없이 내가 애청하는 앨범 중 하나다.

(사카얀1962)

편집후기

사카구치씨 — "사카얀1962"는 나(나미오)가 과거 카탈로그하우스라는 회사에 재직했을 때의 동료이자, 무엇보다 풋풋했던 시절의 소중한 음악 동료다. 지금도 몇 번 함께 스튜디오에서 놀았다. 지금은 완전히 높은 자리에 오르셨지만, 원고에서 들려오는 열정은 그 시절 그대로다.

THE BOOTS의 기타리스트로 "이카스 밴드 천국"에서 17대 이카텐 킹에 빛난 그가, 80년대 후반에 "토크 이즈 칩"을 만나 환호했던 시간 — 그 순간이 이 글 속에 생생히 살아있다. A면 1곡째에 바늘을 떨어뜨린 순간의 "어엇?! 완전 펑크네!" 하는 외침. 부츠 콜린스, 버니 워렐, 메이시오 파커… P펑크에 빠져 있던 그가 키스의 솔로 앨범 속에서 그 인맥을 발견하는 것. 좋아하는 음악은 어디선가 반드시 연결된다 — 이것이 Album Sweet이 전하고 싶은 경험 그 자체다.

"그루브는 소리가 빠진 간(間)이 만들어낸다" — 실제로 기타를 쳐온 사람만이 쓸 수 있는 결어. 사카구치씨, 좋은 원고 감사합니다. 또 스튜디오에서 만나요.